刘曼波留着及肩的长发，有点卷，但因为他身材比较魁梧，人也有点不修边幅，不至于因为这一点就被误认为是女孩。
但坐在桌上的时候，陆严河能明显感觉到他的局促和不安。
陆严河知道，这是因为在刘曼波的眼中，他有着可以改变他事业境况的能力。
“你吃晚饭了吗？我一直在录节目，吃了点节目组准备的盒饭，没太敢吃饱，怕发饭晕。”陆严河笑着说。
刘曼波说：“我就自己在酒店吃了碗方便面。”
陆严河其实也不是一个擅长跟人开启话题聊天的人。
刘曼波看上也不是。
陆严河马上看了汪彪一眼。
正在吃鱼的汪彪闻言，马上心领神会地放下了筷子，问：“曼波老师——”
“当不得老师。”刘曼波马上摆手。
汪彪笑着说：“是我喊错了，我应该喊刘导儿。”
刘曼波更不好意思地摆了摆手。
“我这也没拍过什么，啥导儿啊。”
陆严河问：“你之前导的短片，大家评价很高。”
刘曼波露出了几分不好意思的笑，说：“还、还行吧，各位老师比较鼓励我。”
“你应该看到《十九年犯罪实录》这部剧开机仪式的消息了吧？”
刘曼波点点头。
“看到了，开机第一天爆出这种事情，估计剧组头都大了，小陆总是这部剧的制片人之一吧？”刘曼波问。
陆严河听到自己被喊“小陆总”，没忍住笑了。
“怎么了？”刘曼波顿时有点紧张。
“没事，就是从来没有被人喊过小陆总，哈哈。”陆严河笑，“听起来很新鲜，谢谢。”
汪彪说：“那小陆哥你现在本来也是灵河的老板了，以后会有越来越多的人喊你总的。”
陆严河：“感觉以后我可以走霸总路线了。”
汪彪马上说：“还是不要吧，小陆哥，总就总了，霸就油了。”
刘曼波有些惊讶地看了他们两个一眼。
在陆严河和汪彪有意的“一唱一和”下，刘曼波对陆严河总算少了最开始的拘谨。
“陈玲玲导演说，你的摄影功底非常好。”陆严河好奇地问，“为什么没有去直接做摄影师，而是来《演员的诞生》做导演了？”
刘曼波说：“实话实说，摄影师还是配合导演、去拍导演想要的风格，我还是希望更有自主权一点。”
他又说：“而且，其实我一开始想报的也是导演系，没考上，录到了摄影系。”
陆严河点点头。
“你的摄影风格确实自成体系，乍一看很平实，不是那种一看就很吸睛的大滤镜，可是画面特别干净，也让人看着舒服，有一点日系的那种感觉，但他们那种感觉更多是靠光线和色调的处理，你跟他们还不一样。”
刘曼波惊喜地看着陆严河，说：“很多人都说我拍的画面很日系，我每次想跟他们解释不是一回事，也不知道怎么说，你竟然直接一针见血地就指出来了，我确实不太喜欢通过后期做光影和色调来修饰画面，我喜欢拍摄自然光。”
“拍摄自然光，难度就要大很多，有的时候为了等光都要等很久，很受拍摄当时情况的限制。”
“嗯。”刘曼波点头，“实在条件不允许，那就只能通过技术手段来调整了。”
陆严河说：“其实拍电视剧的话，很难按照你的想法拍，本身拍摄量大，时间就紧张。”
刘曼波点头：“这些都是技术问题，反正就是到了现场，根据现场情况做取舍。最需要优先保障的肯定还是按照计划完成拍摄。”
“我看你还做过副导演。”陆严河笑了一下。
“对，其实当时那部戏拍得也挺坎坷的，总导演基本上就是挂了个名，一半时间没有来现场，大部分的戏都是我们三个副导演拍的。”刘曼波直言，“我自己是很爽，毕竟他不来我才有在现场做导演的机会。”
他嘴角翘了起来。
陆严河也笑了。
“后面没有再碰到机会去独立执导一部戏吗？”他问。
“没有，基本没有机会。”刘曼波摇头，“我没有跟影视公司和平台签约，所以，这种机会一般到不了我头上。我也没有赶上当时视频网站大爆发的好时候，那个时候，机会多，没有做过导演、只要你有一个好的短片作品，也能从平台那里得到机会。”
陆严河点了点头，说：“现在各个平台的项目都在变少，也确实不像以前有那么多的机会给新人导演了。”
陆严河其实也没有什么一定要问的问题问他，就是坐在一起闲聊而已，聊到哪算哪。
当然，中间也穿插着一些关于《十九年犯罪实录》的问题。
“你看过这本小说吗？”陆严河问。
刘曼波摇头，“看了电影。”
“你觉得电影怎么样？”
刘曼波犹豫了一下，说：“感觉拍摄的过程就不是很顺利，整个电影的调性都不统一。”
陆严河点头。
“确实。”
“其实听说这部小说又要拍剧的时候，我还挺震惊的，毕竟电影都扑了。很少有电影版扑了以后还拍剧版的。”
“中间确实了一些功夫。”
“我知道，你和这个小说的作者很熟。”刘曼波说，“刘家镇，还是我本家。”
他笑了。
“挺羡慕他的，第一本书就被你偶然读到推荐了，后来又赶上了《跳起来》这本杂志的热销。”
陆严河说：“如果让你来导这个故事，你会怎么拍？”
“嗯？”刘曼波惊讶地看着陆严河。
“没有别的意思，就是好奇，因为电影版拍砸了嘛，我很好奇，如果是别人来拍，会把这个追凶的故事，拍成一个什么样的风格。”陆严河解释。
刘曼波沉思了一会儿，说：“具体想怎么拍，一时半会儿我没有想到，但肯定会拒绝电影那种风格，那种黑暗的、颓败的、一看就是很沉重惨痛的气氛。其实，我会更喜欢用最日常的表现手法去包装所有的故事，尤其是这种涉及到一个漫长的犯罪追凶的故事，中间发生了很多沉重的事情，它故事本身就够让人心里堵了，就不用再在画面和剪辑上，去营造这样的氛围了。我特别喜欢《暮春》这部电影的结尾，就是你们几个演员在教室里依次看向彼此的那个结尾镜头，阳光从教室外面洒进来——其实这个时候，电影已经把一段残酷的成长故事讲完了，但这个镜头突然就把情绪从故事的情绪和基调里抽了出来，这些年轻的学生经历了一段可能谁都不知道的痛苦和崩塌，除了他们自己，谁都体会不到，阳光也依然是阳光。”汪彪有些惊讶地看了刘曼波一眼。
“我特别怕这个结尾拍成大雨倾盆，好像整个世界都在跟着这些人的残酷青春而天摇地动。”刘曼波说，“为什么我喜欢用自然光也是这个原因，我觉得真正的表达，就是在越日常平凡的画面里，越有一种直抵真相的真实感。”