电影不是必须启发人的，但必须能够打动人。
追末弃本，镜头越来越华丽，内容却越来越空虚，让人看了不禁无聊晦涩，故作高深，玩弄玄虚，可恶可憎。人云＂三日不读书，面目可憎＂，完全适合评价《无极》这种自恋情结深重的破电影。
跟《妖猫传》一个样，相信很多人看完，感觉都差不多，场景美的一塌糊涂，故事也讲的一塌糊涂。
好不容易《梅兰芳》想好好讲故事，可惜，现在的观众，没几个对梅兰芳感兴趣的，京剧早就不吃香了！
……
韩山坪注意到张俊生脸上的笑意，走过来询问：“你觉得怎么样？”
“…略显沉闷，总体还行吧。”
“…那票房呢？”
“我又不是观众，我哪知道票房！”
“你不是有院线吗？排了多少？”
“跟《叶问》差不多…”
韩山坪深深地叹了一口气，张俊生虽然没有明说，但话里话外的意思很明确，他不是很看好《梅兰芳》的票房成绩…
说实话，张俊生很难理解中影为什么这么信任陈恺哥…
除了一部《霸王别姬》盈利了…
很多人都知道陈恺哥的金棕榈，却不知道陈恺哥在戛纳还有两个金闹钟年度最无聊电影，用于闹醒睡着的观众！
《荆轲刺秦王》直接让投资人破产…
赴美之后，拍了一部《温柔地杀我》，出品方看了成片折后，直接发行dvd，仅在中国、俄罗斯上映，全球票房没到100万美元…
然后再也没人敢请他拍戏，灰溜溜跑回中国鼓捣了一部《吕布与貂蝉》…
《梅兰芳》不好，除了不老老实实拍传记片，私货太多以外，最大的问题，在于陈导的“聪明”，其实还是聪明反被聪明误了。
老李拍《见龙卸甲》，觉得赵云自己太孤单，就愣给赵云编了个npc大哥，史书里翻遍了，没有这么一号人。符合港片的一贯尿性，没有兄弟也得整出兄弟来。
陈导，觉得梅兰芳日本也爱，甚至比中国人还爱，为了凸显这个，导演安排一个日本人自我了断一下。
爆假，假到观众的阈值遭不住了，整个观影体验就一泻千里。
老李的底蕴摆在这，他理解不了一个文学层面的三曹，一个写出出师表的诸葛亮。
他只能理解从西贡街砍到四方街这种人物，所以他得加npc。
恺哥大概是太聪明，他的电影，不仅仅像评论说的，跟他这个年龄男人的性生活一样，前一半坚挺，后一半疲软。更主要的是，陈导自已添加的桥段，自己觉得历史应该如何发展的那些出戏的私货，恰恰是他自认为自己无比坚挺的部分。
梅兰芳的青年时代，梅兰芳的蓄须明志，都是这个人物非常闪光的地方，但是别忘了，一切都是在抗日战争的背景下的，套用一句名言，艺术有可能是无国界的，但导演和角色绝对是有国界的。
假如导演持续地陷入解构历史的自我意淫和拔高，必然冲淡历史里原有的很感人的力量。
这也是《妖猫传》的问题！
《妖猫传》其实真是个好题材。
小导演想都不敢想的题材，猫能说人话，最后竟然真的就是只猫！
总局真的是给足了面子，换个低成本的小恐怖电影，什么猫不猫的，全给你禁了！
说到底，脱离群众，脱离好编剧的陈导高高在上太久了。
不屑拍老百姓，就乐意拍才子佳人帝王将相，拍帅哥穿得纤尘不染在那里扯无上密。
格局要大，逼格要高，肚里又没货。
现状就是这么个现状，一线大导也好，文化大佬也好，掌握了大量的资本，资源和社会影响力，自己忙于应酬，不好好看书学习，毫无深刻思想，坐吃山空，强撑格局。