不管他怎么如何宣传，在公众的眼中，这仍然是一部为了一雪前耻而推出的作品。
这样的一部作品，筹备的心态就不正确，谈何成功？
更不要说，这部电影的主演，在观众层面并没有特别强大的号召力了，挂第一主演的你良哥，那也是在喜剧电影里有极强到底号召力，你把他放到普通剧情片里，观众就不一定会特别认这块招牌了。
不是说他的演技不过关，只是，观众观看电影也是有一个惯性在的，相比普通剧情片，观众还是更加习惯在喜剧电影当中看到良哥的这张脸。
剔除了良哥以外，其他的剧组组成人员就更是让人无法信赖，在开拍之前，海哥找到兰女士的那个时候，她就已经对该项目进行了全盘的评估。
可以这样说，不投资既是因为吴迪的警告，同时也出自她个人的判断，这部电影，真的赚钱的可能性不大，即便到时候能够回本，收益率也不会高。
投资实在是太大了。
搞这样一个项目，最后竟然还真的搞起来了，这真的是一件令人难以想象的不可思议之事。
这怎么可能呢？
在遭遇了馒头的滑铁卢之后，竟然还有投资人愿意为海哥买单，给他钱，让他把摊子铺的这么大。
这在兰玛珊蒂看来，完全是不可理解的。
促成这样的项目，投资人那边，不是眼神不好，就是脑子不好，两者避居其一。
要不然，完全解释不了嘛。
这种一看就四处都透露着要赔钱气息的项目，居然还有那么多投资人上赶着。
既然有那么多的投资人积极加入，也就不差她一个了。
于是，从一开始，兰玛珊蒂就并不看好孟氏孤儿这个项目，只是碍于面子，没有直接挑明而已。
当然了，那个时候也并不合作，也确实没有挑明的必要，何必得罪一个人呢？
而现在，海哥居然还敢再找上来，甚至是不顾别人年纪一大把也需要休息，就想要投资。
兰玛珊蒂怎会答应？
你这个项目，明眼人一看就不会赚钱，还甚至极有可能赔钱，我躲过了一劫就不错了。
你居然还敢找上来？
虽然兰玛珊蒂也不是没有赔钱的承受能力，毕竟，你看，迷宫这部电影，大体上赚钱的可能性也并不高。
但是，人家可是拿了奖的。
至少，甘蔗总有一头是甜的，总还是捞到了些什么，对于兰玛珊蒂这样初入内娱江湖的公司，打开名声也是有好处的。
但是，孟氏孤儿算什么？
要票房，也不可能大赚，要奖项，放心，真的没什么可能。
不是海哥的手艺如何的问题，即便海哥发挥超常，没有失手，那也一样是和奖项无缘的。
为什么呢？
当然是题材所限了。
其实，国外的那些大奖，对于别国的历史题材电影还是不太感冒的，又不是基于希腊神话故事那种背景的电影，想要让那些国际大评委们理解东方的古典故事，简直是难于登天。
这样的电影，评委们都不能理解你所拍摄的作品的精神内核，又何来给你奖项呢？
那是不可能的。
所以，能够在国外刷得大奖的作品，基本上都分属于两个类型，要么，就是具有普世价值的，各个国家都可以通行的一些电影题材。
就比如是迷宫这样类型的，悬疑片嘛，虽然是乡村题材，但总归是现代片，那个人物的塑造，情节的编排，甚至是行为逻辑，放到国外也是一样的，大差不差。
还有一种类型，就是中西结合型。
把中式的故事，嫁接到西式的背景之下，虽然呢，表达的故事还是东方内核，但是，那种视角就会完全不同。
这其中就包括许多华人导演的作品，他们的作品，不管具体讲述的是什么故事，拍摄地往往都是在旅居的当地。
从这个电影故事发生的环境来讲，对于那些国外的评委们来讲，就是熟悉的。
有亲切感。
除此之外，因为这一类电影主要讲述的就是东西方理念上的不同和冲击矛盾，所以呢，虽然讲述的还是一个东方的故事，但是，讲述的视角却往往还是从西方人的角度来谈的。
至少，也要各占一半。
毕竟，要讲述文化冲突就不能只是阐述一方，对另一方的特点也总是要涉及的。
又因为拍摄地在旅居当地，从评委们的观感上来说，他们就会自然而然的将这部电影归为我们自己的影片。
那种亲切感，便自然而然的让评委们可以对这样的电影另眼相看。
但是呢，像是海哥和老张这样，纯粹的东方导演，没有旅外经验的，你让他们脱离自己的成长的环境去拍电影，那基本上是不可能的。
他们不会拥有那种国际化的视角，更不能把自己摆在一个旁观者的位置上去审视东方文化。
那怎么办？
那还能如何刷奖？
诸位大导演，自然也不是傻的，面对这样的现状，他们当然会想办法。
于是，两位大导演基本上可以说是想到一起去了。
他们纷纷转向了历史大片，而这种历史电影和传统的那种有可能在国外刷奖的类型还不同。
那种中西合璧的电影，他们是拍不出来的，没有那个头脑和生活感悟。
他们也知道，去拍纯粹的东方故事，完全诠释自家文化的内涵，在三大上不会受欢迎。
要想刷奖，就要开发新的品种。
所谓新品种，就是历史神话结合型电影。
历史顾名思义，便是运用东方的历史背景去拍摄电影，这一点是不会改变的。
那么神话又是什么？
山海经吗？
别逗了，拍山海经，那得奖的可能性就该荡然无存了。
所谓神话，其实说的还是夸张了些，准确的说，应该是那些西方古典的故事。