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很多时候想不起来这些，再回首，往事如烟，又沉重得仿佛大山，朝着她重重砸来。
丛澜知道系统肯定做了什么。
不然她现在不会活得这样轻松快乐，那些过往的复杂经历几乎消失在她的脑海里了。
就连去那个特别的神奇的空间里训练，她都不会沉浸于过去。
曲矜从疫情里看到了生与死，一边寂寥黑暗，一边鲜活斑斓。
他写了这首曲子。
丛澜从曲子里想起来了她的过往。
生死相接，唯有身处其中，才懂得走在这条路上的难过悲伤。
可这条路，生与死的这条路，到底怎么走下去？
她想给这个短节目起合适的名字，想了好久好久，终是否定了所有。
然后她回到了最初，看着那个被她重新敲上去的“17”。
丛澜的生日。
她诞生在这个世界上的那一天，发出啼哭的那一天，是郁红叶鬼门关走过的那一天，也是母女平安的那一天。
与丛澜最为相关的，初次的，生死相接。
女性生孩子的死亡率在18.3/10万以下。
乍一看不高，但不生孩子就不会有这个死亡的概率。
郁红叶用她的生带来了丛澜的生，用她的死求一个丛澜的生。
那是母亲主动走向生死之际，带回来的生命。
丛澜看着那个数字，就觉得它其实足以成为短节目的名字。
2020赛季新的短曲，就叫《17》。
考斯滕由丛澜绘制，郁红叶制作，母女的合作在此时又有了新的含义。
少面积的白蓝，深蓝色渐变至黑暗的竖向过度，是蓝天到海底的距离。
如果母亲是神，那么这就是神塑造生命的过往。
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这场短曲的旋律和配置，早就泄露出去了。
直播训练就是这样的，运动员的新节目、当前状况，都会被外人看到。
外行人看个热闹，内行人看的是门道。
钻石表演赛能让人们见到梯队建设的成果，从跳跃到节目的表现力，割裂开来，对冰迷来讲前者热闹，后者是纯粹的美，但它其实也是训练里常见的内容。
没听说练专项基础的时候还非要把整套节目的表现力加上的。
跳跃大赛反而更能让其他运动员和教练们见到，这群参赛者们的真实技术水平。
因为比赛期间，为了符合节目，在赛事里求稳，很多方面都要做妥协。
训练难度不等于比赛难度，但训练难度到了，比赛难度也会跟上。
冰迷们一直在强烈要求，希望可以看到国家队成员们时不时的训练，最好来个直播。
这个要求注定不会被满足，顶多在休赛季的时候给大家看一次，别的就甭想了。
每次有这样的讨论，著名反驳例子就是丛澜索契的四周跳杀手锏，当时她那两种四周跳，震撼了所有人，也让注满水的赛场显得薄弱无力。
这场破晓杯的直播一开始，丛澜就成为了所有人关注的重点。
她的两套曲目一经流出，各大俱乐部里就都有了对长短曲的拆解。
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丛澜拽了一下左侧肩带，又侧着脑袋，反手把同侧的耳后碎发向后面抚了抚。
这里有点碎毛跑出来了。
她收回右手，往前滑行的同时利索地进行着找核心的准备动作，还小小地跳了半圈，又继续滑到了场中。
一个刹车，她停在了正中间。
这次的冰面logo很好看，除了赞助商的牌子和花协的标志以外，最大也最中间的，便是这个新做的抚顺站logo了。
丛澜低头，单膝半跪在冰上，恰好位于logo的冰面前，她身后就是那道变形了的水滴。
短节目的技术配置没什么改变，它的发挥余地不大，能做的就是编排衔接。
她常用的跳跃就是四个，其中3lo是连跳。
丛澜觉得如果换成3lo3lo的连跳会更合适，但考虑到了bv，最后还是没换。
今年依旧是3lz，3f3lo，3a。
前年其实是3lz3lo，她不管是f还是lz后面接3lo都挺顺的，也没什么成功率的偏差，做得都挺好。